Orfeu e Eurídice

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Orfeu e Eurídice

Orphée et Eurydice

Refreou o passo	Il avait réfréné son allure.
Queria chegar adiantado ao encontro, mas não muito. Uma espera prolongada ser-lhe-ia insuportável.	Il voulait arriver en avance à son rendez-vous, mais pas trop. Une attente prolongée lui aurait été insupportable.
O coração batia-lhe no peito a um ritmo tão descompas- sadamente adolescente que, se as suas pulsações fossem convertidas em decibéis, estariam muito para além do limiar de surdez.	Son cœur battait dans sa poitrine à un rythme excessivement adolescent, si fort que ses pulsations converties en décibels, auraient fini par dépasser le seuil de surdité.
B. tinha a certeza de que ia ao encontro da – aqui o seu pensamento parecia sempre desculpar-se por lhe sugerir esta palavra, ouvia as suas próprias reticências – felicidade.	B. avait la certitude qu’il allait à la rencontre – ici, sa pensée à l'écoute de ses propres réticences, semblait toujours s’excuser de lui suggérer ce mot – de la félicité.
Queria, pois, saborear cada passo, ter consciência de cada um no seu próprio movimento, mas tinha também muito medo.	Il voulait donc savourer chaque pas, avoir conscience de chacun dans leur propre mouvement, mais il avait aussi très peur.
«É preciso coragem para enfrentar a – felicidade» e, se estivesse muito tempo sozinho num café, à espera, ela poderia acabar por assustá-lo, fazê-lo fugir, escorraçado e perseguido por todas as filosofias residentes que observam sempre de muito perto, com o seu sarcasmo, todos as actos humanos.	« Il faut du courage pour affronter – la félicité » et, à rester trop longtemps seul dans un café, elle aurait pu finir par l’effrayer, le faire fuir, banni et persécuté par toutes les philosophies résidentes qui observe toujours de très près, avec leur sarcasme, tous les actes humains.
«Vendo bem, assustar-me porquê? Por remorso?»	« Après tout, pourquoi se faire peur ? Par remords ? »
A verdade é que não queria embrenhar-se muito nestas cogitações, de onde às vezes pode não haver regresso.	La vérité est qu'il ne voulait pas trop s'empêtrer dans ces réflexions, dont il est parfois difficile de revenir.
Inspirava profundamente para ser capaz de recordar o perfume do ar nesse Outono ainda tão quente, depois de um Verão tão chuvoso, embora soubesse que a memória não é o forte do olfacto e vice-versa.	Il inspira profondément afin de pouvoir se souvenir du parfum de l'air de cet automne encore si chaud, après un été si pluvieux, même s’il savait que la mémoire n’est pas le fort de l’odorat et vice versa.
* Enquanto atravessava as ruas sem sequer se preocupar com o trânsito, pensava que a – felicidade – é puro acaso.	* Tandis qu'il traversait les rues sans même se soucier de la circulation, il pensait que la – félicité – est un pur hasard.

Passavam-se anos e ela não aparecia, não dava sinal de existir, nem dizia o que era, para poder ser procurada e, quem sabe, encontrada; passavam-se anos a encher a boca com descrições imprecisas como «feliz» ou «infeliz», sem realmente se saber do que se estava a falar, até que, um dia, sem aviso, de lado nenhum, filha do acaso que revoga ou reverte tudo, ela aí estava, em todo o seu esplendor, reconhecível de imediato, como uma Vénus imprevistamente anadiómena – a fe-li-ci-da-de.	Les années passaient et elle n’apparaissait pas, ne donnait aucun signe de vie, ne disait pas ce qu’elle était, afin que l'on puisse la rechercher et, qui sait, la trouver ; les années passaient à se remplir la bouche de descriptions imprécises comme « heureux » ou « malheureux », sans vraiment savoir de quoi on parlait, Jusqu’à ce qu’un jour, sans avertissement, de nulle part, fille du hasard qui révoque ou renverse tout, elle fut là, dans toute sa splendeur, reconnaissable immédiatement comme une imprévisible Vénus anadyomène – la fé-li-ci-té.
Até tinha medo de pronunciar o seu santo nome.	Il avait peur de prononcer son nom sanctifié.
E não era por acaso que, para B., Vénus, a das T-shirts e dos calendários, era a figuração da felicidade.	Et ce n’était pas un hasard si, pour B., Vénus, celle des T-shirts et des calendriers, était la figure de la félicité.
* É que, um dia, enquanto esperava que o semáforo abrisse para os peões, reparou, graças à visão periférica tão utilizada nos meios urbanos como um sucedâneo do instinto de caça, que uma mulher o fitava.	* Un jour, alors qu'il attendait que les feux de signalisation cèdent la place aux piétons, il s'aperçut, grâce à la vision périphérique tant utilisée dans les transports en commun comme substitut à l'instinct de chasse, qu'une femme le regardait fixement.
Hesitou um segundo e, decidindo-se, fitou a também, para logo um reconhecimento se lhe abater pelo corpo como uma pedra, estilhaçando tudo à passagem – não, uma verdadeira avalanche.	Il hésita une seconde et, se décidant, la fixa à son tour, instantanément une reconnaissance se déversa sur son corps comme une pierre, détruisant tout sur son passage - non, c'était une véritable avalanche.
Ela, a tão amada, tantos anos depois – ou aquilo que lhe pareciam tantos anos depois – ela, a tão amada.	Elle, la bien-aimée, tant d'années plus tard - ou du moins ce qui lui semblait être tant d'années plus tard - elle, la bien-aimée.
De repente, numa convulsão impossível de ordenar ou fixar, tantas coisas, tantas imagens a atropelarem-se, trazendo-se umas às outras, saindo umas de dentro das outras, convergindo para este rosto, estes olhos – ela, a tão amada.	Soudain, dans une excitation impossible à recomposer ou à apprivoiser, tant de choses, tant d'images se superposaient, s'entrechoquaient, sortaient les unes des autres, convergeaient vers ce visage, ces yeux - elle, la bien-aimée.
Como, e agora ?	Et quoi, maintenant ?

* Quase não se lembrava do que tinham dito.	* Il y avait encore tant de choses à dire.
Sabia apenas que haviam marcado encontro para daí a uma semana – tinham ambos agendas muito ocupadas e não era fácil encontrar nelas tempo para o inesperado – numa esplanada aonde nunca tinham ido, na parte nova da cidade.	Il savait seulement qu’ils avaient pris rendez-vous une semaine plus tard – ils avaient tous deux des emplois du temps très chargés et il n’était pas facile de trouver du temps pour l’inespéré – sur une esplanade où ils n’étaient jamais allés, dans un nouveau quartier de la ville.
Havia ainda tanta coisa para dizer.	Il y avait encore tant de choses à dire.
* Entretanto, a rapidez com que B. chegou à esplanada surpreendeu-o.	* Cependant, la rapidité avec laquelle B. était arrivé sur l’esplanade l'avait surpris.
Embora fosse já fim de tarde, o sol pesava ainda com uma impaciência forte.	Bien que ce fût déjà la fin de l'après-midi, le soleil pesait encore avec une forte impatience.
Tentou escolher uma mesa segundo uma estratégia que nem para ele próprio era muito definida – não conseguira pensar em nada com clareza durante toda a semana – e instalou-se.	Il essaya de choisir une table selon une stratégie qui n’était pas pour lui-même très bien définie - il n’avait pas pu penser clairement toute la semaine - et il s’installa.
Tinha-lhe ocorrido preparar, não um discurso, mas tópicos, uma espécie de um esqueleto.	Il avait pensé à préparer, non pas un discours, mais des schèmes, une sorte de squelette.
No entanto, pareceu-lhe preferível – mais honesto – ser tão espontâneo quanto possível e entregar-se ao instante, deixar que fosse ele a escolher as palavras.	Néanmoins, il lui semblait préférable – plus honnête – d’être aussi spontané que possible et de s'en remettre à l’instant, de le laisser choisir les mots.
Estava cansado de pragmáticas e estratégias verbais.	Il était fatigué des stratégies pragmatiques et verbales.
Também não queria recordar nada.	Il ne voulait rien se rappeler non plus.

Pensou que havia na sua memória comum muítas coisas realmente dignas dela, mas, atrás dessas recordações, viria a brutal cronologia:	Il pensait qu’il y avait dans leur mémoire commune des choses dignes d’elle, mais derrière ces souvenirs viendrait une chronologie brutale :
a vertigem, a dor da separação, os meses terríveis que se seguiram enquanto tentava habituar-se (sem sucesso, julgava ele) à ausência dela, a tão amada, a ponto de só isso restar – as discussões, a amargura, o ressentimento, a vertigem, a dor da separação, os meses terríveis.	le vertige, la douleur de la séparation, les mois terribles qui avaient suivi alors qu’il essayait de s’habituer (sans succès, jugeait-il) à son absence, il l'avait tant aimé, tellement qu’il ne restait que cela – les disputes, l’amertume, le ressentiment, le vertige, la douleur de la séparation, les mois terribles.
Durante toda a semana que mediou entre o encontro casual e o encontro marcado, impôs-se a mesma disciplina que na altura da separação:	Durant toute la semaine qui s’était écoulée entre la rencontre fortuite et la rencontre prévue, une même discipline ne s’était imposée qu’au moment de la séparation :
não pensar nela, nem em nada que pudesse levar a ela, aboli-la, despojá-la pura e simplesmente de toda a realidade que teve.	ne pas penser à elle ni à quoi que ce soit qui puisse l’y conduire, l'abolir, la dépouiller purement et simplement de toute sa réalité.
Era mais fácil imaginar do que fazer.	C’était plus facile à imaginer qu’à faire.
E, quando tentava, pungia-o um remorso, porque sentia que, de um modo obscuro, a estava a maltratar quase fisicamente.	Et quand il essayait, il se punissait avec des remords, parce qu’il sentait qu’il la maltraitait presque physiquement.
Depressa se apercebeu de que uma abstracção – porque, ausente, era nisso que ela se transformava – é bem mais difícil de combater quando se mistura com sensações físicas, com momentos reais que lhe emprestam um corpo, mas lhe permitem desvanecer-se e reaparecer envergando outra roupagem.	Il s’était vite rendu compte qu’une abstraction - parce qu’absente, est ce en quoi elle se transforme – est bien plus difficile à combattre lorsqu'elle se mélange avec des sensations physiques, avec des moments réels qui lui prêtent un corps, et lui permettent alors de s’estomper et de réapparaître dans une autre tenue.
* Fora tão duro o combate contra a sua própria memória, como se esta pretendesse submergi-lo, afogá-lo.	* Il fut très dur le combat contre sa propre mémoire, comme si elle voulait le submerger, le noyer.
Às vezes, pregava-lhe partidas de uma perversidade que lhe parecia extrema.	Parfois, il lui jouait des tours d’une perversité qui lui semblait extrême.

Surgiam-lhe lembranças que nada tinham que ver com ela e, de repente, pelas vias mais travessas, era a figura dela que se formava no pensamento, cheia de doçura, e, acto contínuo, o ciclo perpétuo de vertigem, a dor da separação, os meses terríveis.	Il lui vint des souvenirs qui n’avaient rien à voir avec elle, et tout d'un coup, par des chemins de traverse, c’était son visage qui se formait dans sa pensée, plein de douceur, et, acte continu, le cycle perpétuel du vertige, la douleur de la séparation, les mois terribles.
Logo ele repelia a imagem, sacudindo a cabeça com violência, ofegante – pelo menos mentalmente –, mas os assaltos sucediam-se.	Bientôt, il repoussait l’image, secouant la tête avec violence, haletant - au moins mentalement –, mais les assauts se succédaient.
* Absorto nestas ideias, não a viu chegar, como desejaria, náo seguiu o percurso dela à distância, para gravar claramente esse instante na memória que ela também já era, guardá-lo para sempre – a felicidade a caminhar ao seu encontro – ela, a tão amada, que disse «olá» sem tirar os óculos escuros.	* Absorbé dans ses pensées, il ne la vit pas arriver, comme il l'aurait voulu, il ne suivit pas de loin sa route, pour bien graver dans sa mémoire ce moment qu'elle avait déjà été, pour le conserver à jamais – la félicité marchant vers lui - elle, qu'il avait tant aimé, lui disait « bonjour » sans enlever ses lunettes de soleil.
«Chegaste há muito?»	« Tu es là depuis longtemps ? »
Ele ouviu as palavras, mas não conseguiu captar-lhes o tom, ou melhor, ouviu neles o que havia de normal, circunstancial.	Il entendit les mots, mais ne put en saisir le ton, ou plutôt, il entendit en eux ce qui était normal, circonstanciel.
Poderia ser?	Comment était-ce possible ?
* «Náo, cheguei há cinco minutos. Continuas pontual.»	* « Non, je suis arrivé il y a cinq minutes. Tu es toujours à l’heure. »
Ela sorriu e ele lamentou não conseguir ver-lhe os olhos por trás das lentes escuras, aqueles olhos onde tinha visto tantas coisas.	Elle sourit et il regretta de ne pas voir ses yeux derrière les lentilles sombres, ces yeux où il avait vu tant de choses.
«Há coisas que nunca mudam», acrescentou ele, em jeito de mote, mas ela não respondeu.	« Il y a des choses qui ne changent jamais », ajouta-t-il, en guise de conclusion, mais elle ne répondit pas.
Pediram de beber e foram, a custo, falando de banalidades:	Ils commandèrent à boire et s'en allèrent, péniblement, parler de banalités :

do trabalho, do tempo, de férias.	du travail, du temps, des vacances.
Ele estava com pressa de intimidade, mas sabia que este era um ritual necessário e, depois de terem estado separados tanto tempo, certamente poderiam esperar mais algum.	Il était pressé d'arriver à plus intime, mais il savait que c’était un rituel nécessaire et, après avoir été séparés si longtemps, ils pouvaient certainement attendre encore un peu.
Afinal, via-se já a luz ao fundo do túnel, o sol que esperara por eles, apesar de ser já Outono.	Après tout, on voyait déjà la lumière au bout du tunnel, le soleil qui les attendait, même si c’était déjà l’automne.
O tempo trazia outra música, um renascer.	Le temps apportait une autre musique, une renaissance.
* «Passou muito tempo», disse ele para pôr termo a um silêncio constrangido.	* « Beaucoup de temps a passé », a-t-il dit pour mettre fin à un silence gêné.
«Não muito. Mas, sim, é verdade.»	« Pas beaucoup. Mais oui, c’est vrai.»
«Como é que pudemos passar tanto tempo – tanto tempo um sem o outro?»	« Comment avons-nous pu passer autant de temps – tant de temps l’un sans l’autre ? »
* Ela não estava a acompanhá-lo.	* Elle n'était plus en sa compagnie.
Aliás, não parecia muito concentrada na conversa.	Autrement dit, elle n’avait pas l’air très concentrée sur la conversation.
Estava irritada com a quantidade de abelhas que esvoaçavam na esplanada, que ora se aproximavam dela, atraídas pelo perfume, ora pousavam no rebordo do copo e no gargalo da garrafa, seduzidas pela doçura do refrigerante.	Elle était irritée par une quantité d’abeilles qui flottaient sur l’esplanade, qui maintenant s’approchaient d’elle, attirées par son parfum, tantôt atterrissaient sur le rebord d'un verre ou le goulot de la bouteille, séduites par la douceur du soda.
Ela sacudia-as, até que uma abelha mais audaciosa caiu no copo e se afogou no refrigerante.	Elle les secoua, jusqu’à ce qu’une abeille plus audacieuse tombe dans le verre et se noie dans le soda.
Ambos se calaram, assistindo aos esforços desesperados do insecto para se libertar do líquido meloso que lhe pesava nas patas e nas asas.	Ils se taisaient tous deux, regardant les efforts désespérés de l’insecte afin de se libérer du liquide qui pesait sur ses pattes et ses ailes.

Zumbia, furiosa, a cada impulso para voar.	Elle bourdonnait, furieuse, à chaque tentative d'envol.
A luta pareceu durar muito tempo, até que, exausta, a abelha desistiu e ficou muito quieta, a boiar no copo.	Le combat sembla durer longtemps, jusqu’à ce que, épuisée, l’abeille abandonne et reste tranquille, flottant dans le verre.
* B. sentiu um profundo desalento cavar-se nele.	* B. sentit un profond désarroi se creuser en lui.
Subitamente, não lhe apetecia dizer mais nada, apenas entregar-se ao túnel descendente do seu cansaço, sem se preocupar com onde iria desembocar, indiferente à escuridão que nele reinava.	Tout à coup, il n’eut plus envie de rien dire, il s'abandonna au tunnel descendant de sa fatigue, sans se soucier où il allait déboucher, indifférent à l’obscurité qui y régnait.
Queria apenas ir-se embora e não necessariamente com ela, a – felicidade.	Il voulait juste partir et pas nécessairement avec elle, la – félicité.
Bastava-lhe só chegar a casa e estender-se no sofá, com o espírito completamente vazio.	Il lui suffisait de rentrer chez lui et de s’allonger sur le canapé, l’esprit complètement vide.
Ela parecia estar em perfeita sintonia com ele.	Elle semblait être en parfaite harmonie avec lui.
* «Importas-te se formos?» «Não, vamos.»	* « Ça te dérange si on y va ? » « Non, allons-y. »
Pagaram e saíram. As despedidas foram breves.	Ils payèrent et partirent. Les adieux furent brefs.
«Eu depois telefono», dissera ela. «Claro», respondera ele.	« Je rappellerai », avait-elle dit. « Bien sûr », répondit-il.
E viraram costas.	Et ils s'en allèrent, chacun de leur côté.

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Nicolas Poussin
Paysage avec Orphée et Eurydice
(~1650)

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Normandia

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Normandia

Normandie

Todos os tempos entram na noite ao mesmo tempo:
Haroldus rex interfectus est,
Uma mulher saxã, com linho talvez plangente,
Começa a bordar a flecha que o derrubará.
Uma donzela será em breve
Aquela que em Rouen brulèrent les Anglois.
Na abadia de Jumièges, Agnès Sorel,
A dos seios perfeitos, a virgem de leite,
Morre, vítima do argento-vivo,
Favorita já trocada.
Nas ruínas imponentes, a única presença
É o aflar de asas, restos de histórias, de mistérios.
Nas margens do Orne, os confins do dia entram nas
 águas,
Ilhotes esbracejam em árvores jovens
O seu desespero, o seu desamparo.
Mais cedo ou mais tarde, a vida torna-se
Uma curva do rio e perde-se de vista.

Toutes les époques entrent dans la nuit en même temps :
Haroldus rex interfectus est,
Une femme saxonne, sur du lin, peut-être plaintive,
Commence à broder la flèche qui l'abattra.
Une damoiselle sera bientôt
Celle qu'à Rouen brulèrent les Anglois.
En l’abbaye de Jumièges, Agnès Sorel,
les seins parfaits, la vierge au lait,
Meurt, victime du vif-argent,
La favorite a changé.
Dans les ruines imposantes, la seule présence
est le souffle des ailes, restes d’histoires, de mystères.
Sur les rives de l’Orne, les confins du jour entrent
  dans les eaux,
Des îlots remuent les bras comme de jeunes arbres
Son désespoir, son impuissance.
Un peu plus tôt, un peu plus tard, la vie devient
La courbe d'un fleuve et on la perd de vue.

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François Clouet (attribué à)
Portrait d'Agnès Sorel (1444)

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Entrevista Póstuma

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Entrevista Póstuma

Entrevue posthume

(ou «o toledo de velhos é de arranca-sobreiros»)

Deu a doida ao paizinho –
A família que tinha
Deixou de lhe servir.
Calhou-lhe talvez mal
E sonhava com outra.

Tornou-se mais esquivo,
Mais azedo e secreto.
Num dia de Verão,
Levou-nos ao sapal
E matou-nos a todos.

(ou « cette conduite de vieil idiot est d'un arracheur de liège »)

Papa, cela l'a rendu fou –
Sa propre famille
ne lui servait plus à rien.
Peut-être était-elle mal venue
et en rêvait-il d'une autre.

Il est devenu plus insaisissable,
plus aigri, plus secret.
Un jour d’été,
il nous a conduit dans les marais
et il nous a tous tués.

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Mattia Moreni
Autoportrait n° 18 (1990)

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Sente-se a tensão que antecede a trovoada...

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Sente-se a tensão que antecede a trovoada...

On sent la tension qui précède l'orage...

Sente-se a tensão que antecede a trovoada
Num país onde as rosas guardam as vinhas,
Porque pressentem as pragas
E as corolas adquirem as cores do alarme.
As aves voam baixo, quase em falso,
Rasam a iminência da tempestade,
Sopesam-lhe o volume e intensidade,
Mantendo-se sempre fora do seu alcance.
São artes que nós não temos.
Resta-nos esperar a peste.

On sent la tension qui précède l’orage
Dans un pays où les roses gardent les vignes,
Parce qu’elles pressentent les parasites
Et leurs corolles acquièrent les couleurs de l’alarme.
Les oiseaux volent bas, presque à faux,
Ils frôlent l’imminence de la tempête,
Ils soupèsent l'intensité et le volume,
Se maintenant toujours hors de portée.
Avec un art qui n'est pas le nôtre.
Il ne nous reste à espérer que la peste.

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Jules Bastien-Lepage
Au temps des vendanges (1880)

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Não me conheces, não te conheço...

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Não me conheces, não te conheço...

Tu ne me connais pas, je ne te connais pas...

Não me conheces, não te conheço.
Acontece que nos cruzamos todos os dias
E partilhamos durante cinco minutos
O mesmo segmento do caminho.
Não quer dizer nada, eu sei.
Mas começo a conhecer-te a roupa
E os sinais da tua beleza amarrotada
Pela falta de sono, cujas cinzas frias
Permanecem no teu rosto;
Ou talvez seja outra coisa, outro agente
Que não a falta de sono
Nessa tua vida, de que apenas vejo
Cinco minutos por dia, cinco vezes por semana.
Claro, nada a dizer, a asa de nenhum pretexto,
A não ser, certa manhã,
Chuvosa sem razão nenhuma,
Uma opressão surda em mim
Enquanto julgo que já não vens –
Mas, de súbito, passas a correr
E de um salto entras no autocarro,
Perfeita imagem do amor.

Tu ne me connais pas, je ne te connais pas.
Il se trouve que l'on se croise tous les jours
Et nous avons partagé pendant cinq minutes
Un même segment du chemin.
Cela ne veut rien dire, je sais.
Mais j'en viens à reconnaitre tes vêtements.
Et les signes de ta beauté froissée
Par manque de sommeil, cendres froides
Qui, sur ton visage persistent ;
Ou peut-être s'agit-il d'autre chose, d'une autre
cause que le manque de sommeil
Dans ta vie, mais l'on ne se voit que
Cinq minutes par jour, cinq fois par semaine.
Rien à dire, bien sûr, pas l'ombre d'un prétexte,
À l'exception de certaines matinées
Pluvieuses sans raison aucune,
Alors sourd en moi, une oppression
À l'idée que tu ne viennes plus –
Mais soudain tu passes en courant
Et d'un saut, tu montes dans le bus,
Image parfaite de l'amour.

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Lisa Turner
Arrêt de bus (2021)

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Quando o corpo e a terra...

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Quando o corpo e a terra...

Lorsque le corps et la terre...

Quando o corpo e a terra
Por fim selaram o seu pacto,

Transposta a vala comum
Do momento eterno,

O encontro fica marcado:
Nestes olhos, deste lado.

Lorsque le corps et la terre
Eurent enfin scellé leur pacte,

Franchi la fosse commune
De l'instant éternel,

La rencontre fut fixée :
Dans ces yeux, de ce côté-ci.

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Edvard Munch
Les yeux dans les yeux (1894)

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Madrigal

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Madrigal

Madrigal

Reparaste em mim pelo ar de parvo,
Entrando a medo pela porta errada,
Já atrasado; compliquei os pés
No tapete da entrada e tropecei na orquestra.
Fez-se silêncio no salão.
Tentei disfarçar –
Apolíneo na corcunda,
Mavórcio no andar,
Segui, todo gel e desígnio,
Até ao bar e, por estilo,
Pedi um gim tónico,
Que despejei num vaso.
Entretanto, choravas de riso:
Estando tu sentada a um canto enfadonho,
Viste tudo da minha entrada.

Tu m’avais remarqué par mon air idiot,
Entrant apeuré par la mauvaise porte,
Déjà en retard ; je me suis pris les pieds
Dans le tapis d’entrée avant de trébucher sur l’orchestre.
Le silence s’est fait dans la salle.
J’ai essayé de me cacher
En faisant d'Apollon un bossu,1
Martial dans sa démarche,
Je suis allé, glacial et volontaire,
Jusqu’au bar, et grand style,
J’ai commandé un gin tonic,
Que j’ai versé dans un vase.
Pendant ce temps, tu pleurais de rire :
Toi qui étais assise en un recoin empli d'ennuis,
Tu as tout vu de mon entrée.

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Henri de Toulouse-Lautrec
Un coin du Moulin de la Galette (1892)

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As tuas mãos são verosímeis...

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As tuas mãos são verosímeis...

Tes mains sont-elles crédibles...

As tuas mãos são verosímeis?
Tão pálidas – Tenho saudades dele –
Esqueci o que é amarem-me –
Podia ter vindo a minha irmã –
Viam-se corvos – Mas é difícil –
O teu cabelo preto, curto –
O casamento é uma carta fechada –
Fica mais – Fui falar com a secretária
E já não há vagas – Sou uma excrescência –
Ninguém sabia – Para sempre –
Mais vale sofrer tudo de uma vez –
A tua juventude tão prosaica –
Não sei se ainda namora com ela –
Fica um instante, Raquel – Com aquela saia,
O meu pai não me deixava sair de casa –
Raquel, a serrania estanque –
O país é bonito – Sete anos, sete anos –
Adeus. Deixa a tua morada –
Não me esqueças – Não te esqueças –
Para sempre

Tes mains sont-elles crédibles ?
Si pâles – Elles me manquent –
J’ai oublié ce que veut dire aimer –
Ma sœur aurait pu venir
On a vu des corbeaux – Mais c'est difficile –
Tes cheveux courts et noirs –
Le mariage est une lettre close –
Reste un peu plus – Je suis allé voir la secrétaire
Déjà, il n'y a plus de place – Je suis une excroissance –
Plus personne ne savait – Pour toujours –
Mieux vaut souffrir tout en une fois –
Ta jeunesse si prosaïque –
Je ne sais si je suis encore avec elle –
Reste un instant, Rachelle – Avec cette jupe,
Mon père ne me laissait pas sortir de la maison –
Rachelle, terre mouvante hermétique –
Le pays est beau - Sept ans, sept ans –
Au revoir. Laisse-moi ton adresse –
Ne m’oublie pas – Ne m’oublie pas –
Pour toujours

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Allan Ramsay
Étude de mains féminines (1762)

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Composição

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Composição

Composition

Convoca um ciclo de feições,
Um rosto sobre o caos,
A chave irrepetível do que amaste.
Protege os seus olhos do acordar,
Nada perturbe esse rosto;
Protege os seus olhos,
Que já não te vêem,
Mas em que brilha o mundo,
Inteiro ao alcance.
Aparece um rosto onde falta
Um sorriso de que faças parte,
Um sorriso de que sejas a origem
Ou simplesmente a testemunha.
Então, no rosto, dispõe um sorriso,
Sobrevoado pela reacção alquímica
De cabelos num dia de sol.
O sorriso é no rosto
Uma transparência de água.
Eis o rosto e o sorriso de uma mulher.
Como uma espécie de figurante,
Demonstra que te sabes ausente, supérfluo,
Embora seja a mulher que amaste e perdeste.
Agora, nem a sua perda te pertence.
Mas nada pode perturbar a composição do rosto,
A gestação do sorriso que o completa.
E se o rosto superou, pela irradiação,
A sua própria representação, sucedendo-lhe,
Dispõe em torno os seus dias, que não verás.
Assim existem o rosto e o sorriso da mulher,
Mas não têm a tua tristeza como objecto ou rumo;
Já nada depende de ti,
Da tua vontade ou amor.
O rosto e o sorriso são o sinal
De que podes desaparecer tranquilo.

Convoque un cycle de formes,
Un visage sur le chaos,
La clé irremplaçable de qui tu aimes.
Protège ses yeux du réveil,
Que rien ne perturbe ce visage;
Protège ses yeux,
Qui déjà ne te voient plus,
Mais dans lesquels brille le monde,
Tout entier à portée de main.
Apparait un visage où manque
Un sourire dont tu fasses partie,
Un sourire dont tu serais l’origine
Ou simplement le témoin.
Alors, sur ce visage, dispose un sourire,
survolé par la réaction alchimique
Des cheveux un jour de soleil.
Que ce sourire sur le visage ait
Une transparence d'eau.
Voici le visage et le sourire d’une femme.
Comme une sorte de figurante,
Montre que tu sais être absent, superflu,
Même s'il s'agit de la femme que tu as aimée et perdue.
Sa perte dès lors, ne t’appartient plus.
Mais rien ne peut perturber la composition de ce visage,
La gestation du sourire qui le complète.
Et si ce visage, étant irradié, a surmonté
Sa propre représentation, lui succédant,
Dispose autour de ses jours, ceux que tu ne verras pas.
Ainsi il y a le visage et le sourire de la femme,
Mais ils n’ont pas ta tristesse comme objet ou méthode ;
Plus rien ne dépend de toi,
De ta volonté ou de ton amour.
Ton visage et ton sourire sont le signal
Que tu peux disparaître en paix.

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Andy Warhol
Marilyn - Carton d'invitation (1981)

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