Répteis pelos escombros...

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Répteis pelos escombros...

Reptiles parmi les décombres...

(Répteis pelos escombros gelados da casa demolida.) Minhas paredes caíram: entre a desordem da grama pelos restos de argamassa nas sombras do que foi: verde passeiam coisas viscosas. (Sopra o vento, cai a noite.) Gelado sangue de répteis aconchegados no inútil. Caíram minhas paredes como caíam os anjos: mas minha queda é sem asas e nunca habitei os céus. Inútil sangue gelado pelas sombras da argamassa uns restos do que foi grama entre as sombras que eram verdes: passeio pelo visgo da quedaa conchegado de répteis. (Cai o vento, sopra a noite.) Dar asas que não habito uns céus que nunca pisei a queda brusca dos anjos por sobre minhas paredes brancas.

(Reptiles parmi les décombres glacés de la maison démolie) Mes murs sont tombés : dans le fouillis des herbes parmi des restes de mortier dans l'ombre de ce qui fut : vertes se promènent des choses visqueuses. (Souffle le vent, tombe la nuit.) Sang glacé des reptiles pelotonnés dans l'inutile. Mes murs sont tombés Comme ont tombés les anges : mais ma chute n'a pas d'ailes Et jamais je n'ai habité les cieux. Inutile sang glacé parmi les ombres du mortier Un reste de ce qui fut des herbes entre les ombres qui étaient vertes : Je me promène sous le gui de la chute pelotonné de reptiles. (Tombe le vent, souffle la nuit.) Donner des ailes où je n'habite pas vers des cieux jamais foulés la chute soudaine des anges par-dessus mes murs blancs.

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Jackson Pollock
Numéro 27 (1950)

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Realista 2

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Realista 2

Réaliste 2

Teve um tempo que amor era tia Clara vestida de branco na janela do trem que levava a Porto Alegre. Com baldeação em Santa Maria da Boca do Monte... Hoje é supositório contra hemorroidas: sete e quinhentos a caixinha na farmácia mais suja do Arouche.

Il fut un temps où l'amour était tante Clara, habillée de blanc, à la fenêtre du train. Elle m'accompagnait à Porto Alegre. Avec changement à Santa Maria da Boca do Monte...   Aujourd'hui est un suppositoire contre les hémorroïdes : sept mil cinq cents la boîte dans la pharmacie la plus sale du Lg. Arouche

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Heinz Werner van der Porten
Dans la pharmacie (1970 ca.)

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Realista

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Realista

Réaliste

De manhã quando abri o quarto dele meio dormindo encontrei um negro nu sobre a cama. Falei muito prazer e sorri Depois esquentei o café, comi uma maçã verde (a mais ácida que encontrei). Enfiei os óculos escuros e saí para o sol. Na rua ninguém percebe o segredo ácido que carrego insustentável atrás do negro dos óculos.

Ce matin lorsque j'ai ouvert la chambre, à moitié endormi j'ai trouvé nu un noir sur le lit. J'ai dit enchanté et j'ai souri. Puis j'ai fait réchauffé du café, mangé une pomme verte (la plus acide que j'ai pu trouver). J'ai enfilé mes lunettes noirs et je suis sorti au soleil. Dans la rue personne ne peut percevoir l'acide secret que je supporte insoutenable derrière le noir de mes lunettes.

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Francis Bacon
Homme endormi (1968)

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Press to open

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Press to open

Press to open

Estavam ali as portas janelas e varandas. Estavam ali na fronteira do olhar onde o de dentro encontra justamente com o de fora.   Nesse ponto exato elas estavam.   Bastava um gesto.   Mas o meu estar parado era maior do que eu. Estar parado/estar vivo: a mesma incompreensão e medo entre mim e aquele estar das coisas.   Estar ali como nunca ter chegado. Estar ali como ter visto absolutamente tudo. Estar ali por estar ali. E além de mim o que eu não ousava.   Ah: relembro a amplidão dessas varandas os pequenos raios de luz nos vidros coloridos das janelas. Revejo a dura consistência da porta cerrando seu segredo. E me retomo ali no imóvel do gesto que não fiz. Como se pudesse agora escancarar portas e janelas para sair nu pelas varandas desvairado e nu — um profeta, um louco, um santo. Sair para o vento, o sol, as tempestades, as neves, as quedas de estrelas e Bastilhas, o cheiro de jasmins entontecendo os quintais. (Pudesse retomar manhãs, amigo, manhãs perdidas como o que não fui.) Mas continuo ali. Aqueles espaços permanecem tão mortos de mim como um corpo que se ama e não se toca.

Elles étaient là les portes fenêtres et vérandas. Là juste à la frontière du regard où ce qui est dedans rencontre précisément ce qui est dehors. A ce moment précis elles étaient là. Il a suffi d'un geste. Mais mon être était arrêté il était plus grand que moi. Être arrêté / être vivant : la même incompréhension et la peur entre moi et cet être des choses. Être là comme jamais cela n'arrive. Être là quand on a vu absolument tout. Être là pour être là. Et au-delà de moi sans que je l'ai jamais osé. Ah : Je me souviens de l'étendue de ces vérandas les petits rayons de lumière dans les vitres colorées des fenêtres. Je me souviens de la rude consistance de la porte renfermant son secret. Et je retourne là dans l'immobilité du geste absent. Comme si je pouvais maintenant ouvrir grand, portes et fenêtres Sortir nu sous les vérandas nu et délirant — un prophète, un fou, un saint. Sortir dans le vent, sous le soleil, les tempêtes, les neiges, les étoiles filantes et les Bastille, l'odeur du jasmin étourdissant dans les courtils. (Puisse-je retrouver pareils matins, mon ami, matins perdus comme il y en eu jamais.) Cependant je suis là. Dans ces espaces morts demeurant si loin de moi Comme un corps qui s'aime sans se toucher.

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Gianfranco Ferroni
Porte fermée (1974)

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Porque tudo é um procurar-te...

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Nuno Rocha Morais »»   Poèmes inédits »» nunorochamorais.blogspot.com (décembre 2022) »»   Italien »»

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Porque tudo é um procurar-te...

Parce que tout est recherche de toi...

Porque tudo é um procurar-te,
Um revolver a terra funda
Da ausência, onde te desvaneces,
Onde deixas de existir.
Porque tudo é um procurar-te,
Até o tempo.

Parce que tout est recherche de toi,
Terre profondément retournée
De l'absence, où tu t'effaces,
Où tu cesses d'exister.
Parce que tout est de toi recherche,
Y compris le temps.

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Francis Bott
Sans titre (1951)

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Para um amor que não veio

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Para um amor que não veio

Pour un amour qui n'est pas venu

Tenho sede de ti meu amor mas desconheço o som de teus passos desconheço a textura (provavelmente morna) de teus cabelos – desconheço. Tenho tanta sede de ti amor – areia soprada pelo vento teia esgarçada, sonho desperto bruscamente –tanta sede e tão abissal e tão atávica e tão desencontrada nestes vinte e seis anos de procuras vãs. Ah quero fechar meus olhos quero despertar logo e bruscamente deste denso sono sem ti: amado, amada – desconhecidos alados.

J'ai soif de toi mon amour Mais je ne connais pas le son de tes pas Je ne connais pas la texture (tiède probablement) de tes cheveux – je ne la connais pas.   J'ai tellement soif de toi amour – sable soulevé par le vent Toile effilochée, rêve éveillé brusquement, – tellement soif et tellement abyssale tellement atavique tellement impossible à trouver après l'avoir cherché vingt-six années en vain.   Ah je veux fermer mes yeux je veux me réveiller bientôt et brusquement de la densité de ce sommeil sans toi : bien-aimé, bien-aimée - inconnaissables ailés.

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Jean Dubuffet
Autoportrait VI m267

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Oriente

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Oriente

Orient

manda-me verbena ou benjoim no próximo  crescente e um retalho roxo de seda alucinante e mãos de prata ainda (se puderes) e se puderes mais, manda violetas (margaridas talvez, caso quiseres) manda-me Osíris no próximo crescente e um olho escancarado de loucura (um pentagrama, asas transparentes) manda-me tudo pelo vento; envolto em nuvens, selado com estrelas tingindo de arco-íris, molhado de infinito (lacrado de oriente, se encontraste)

envoie-moi de la verveine ou du benjoin dès la lune   prochaine et un fragment de soie violette époustouflant. et aussi des mains d'argent (si tu peux) et plus si tu peux, envoie des violettes (peut-être si tu veux, des marguerites) envoie-moi Osiris dès la lune prochaine et un œil écarquillé de folie (un pentagramme, des ailes transparentes) envoie-les-moi à tous les vents; sous une enveloppe de nuages, scellé d'étoiles teinté par l'arc-en-ciel, mouillé d'infini (cacheté en orient, si tu le trouves)

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Paul Klee
Rêve profond (1929)

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Ninguém saberá da secura de nossos olhos...

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Ninguém saberá da secura de nossos olhos...

Personne ne connaitra la sécheresse...

Ninguém saberá da secura de nossos olhos da dureza de nossa boca ninguém saberá do fio das unhas da dor no dente do sangue guardado no fundo da gaveta ninguém adivinhará os jardins atrás do muro fechado ninguém quebrará o ferro do portão ninguém violentará o secreto ninguém te tocará profundamente ninguém te saberá ninguém. Por isso olhamos as nuvens sentados ao vento que não sopra enquanto os balanços rangem os rádios cantam e a rua intocável como um quadro pintado por outro. Por isso olhamos em volta e o que se passa além de nossa [uma palavra ilegível] não nos soluciona (ninguém sabe ninguém saberá). O caule quebrado do girassol o livro de Toynbee sobre os degraus a caneta riscando o papel as nuvens a tarde a rua o medo.

Personne ne connaitra la sécheresse de nos yeux. la dureté de notre bouche, personne ne connaitra le fil de nos ongles la douleur de nos dents le sang conservé au fond du tiroir   personne ne devinera les jardins derrière le mur fermé personne ne brisera les ferrures de la porte personne ne violera le secret personne ne te touchera profondément personne ne te connaîtra personne.   Aussi nous regardons les nuages assis face au vent qui ne souffle pas tandis que grincent les balançoires que les radios chantent et la rue intacte est comme un tableau peint par un autre.   Aussi nous regardons autour de nous et ce qui se passe au-delà de notre [mot illisible]*. n'a pas de solutions (personne ne le sait personne ne le saura).   La tige brisée du tournesol Le livre de Toynbee sur les marches le stylo crissant sur le papier les nuages le soir la rue   la peur.

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Vassily Kandinsky
Plusieurs pointes (1925)

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Não me mande cartas agressivas...

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Não me mande cartas agressivas...

Ne m'envoie pas de lettres agressives...

Não me mande cartas agressivas de tão longe só porque não gostei de seus originais-inéditos eu devia ter avisado que odeio originais-inéditos, inclusive  os meus que nunca nunca tive paciência para originais-inéditos que tenho vontade de vomitar e passo mal só de ver uma única frase de uma só página de um original-inédito eu devia ter avisado eu devia ter eu devia eu mas só por isso não me mande tantas cartas furiosas  assim, meu bem a vida é assim algumas pessoas adoram originais-inéditos outras não é tudo tão simples quando se é maniqueísta e ou proselitista elitista entreguista ou qualquer outra dessas palavrinhas boas de dizer em entrevista são assim as coisas são assim o mundo é assim,  meu filho e você tem que se conformar

Ne m'envoie pas de lettres agressives de si loin au prétexte que je n'aimerais pas tes idées neuves-inédites. J'aurais dû t'avertir, je hais les idées neuves-inédites,   y compris les miennes. jamais jamais de patience avec les idées neuves-inédites. et j'ai envie de vomir et je suis malade rien qu'en voyant une seule phrase sur une seule page d'une idée neuve-édite J'aurais dû t'avertir. J'aurais dû t' J'aurais j' aussi ne m'envoie pas autant de lettres avec autant de colère,   mon chéri. la vie est ainsi faite certaines personnes aiment les idées neuves-inédites d'autres non Tout est si simple lorsque l'on est manichéen. et ou prosélyte élitiste opportuniste ou toutes autres de ces bonnes petites paroles à dire dans les salons ainsi vont les choses, ainsi va le monde, et c'est ainsi   mon enfant. et tu devras t'y conformer

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A.R. Penck
Un autre R.C. (1983)

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Fever 77°

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Fever 77°

Fièvre 77°

Deixa-me entrelaçar margaridas nos cabelos de teu peito. Deixa-me singrar teus mares mais remotos com minha língua em brasa. Quero um amor de suor e carne agora: enquanto tenho sangue. Mas deixa-me sangrar teus lábios com a adaga de meus dentes. Deixa-me dilacerar teu flanco mais esquivo na lâmina de minhas unhas. Quero um amor de faca e grito agora: enquanto tenho febre.

Laisse-moi tresser des marguerites avec les poils de ta poitrine. Laisse-moi naviguer sur tes mers les plus lointaines avec ma langue en feu.   Je veux un amour de sueur et de chair maintenant : car alors j'ai du sang.   Laisse-moi faire saigner tes lèvres Avec la dague de mes dents. Laisse-moi déchirer ton flanc le plus inaccessible avec la lame de mes ongles.   Je veux un amour de sueur et de chair maintenant : car alors j'ai du sang.

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Francis Bacon
Portrait de Lucian Freud (1964)

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Eu quero a vida

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Eu quero a vida

Je veux la vie

Eu quero a vida. Com todo o risco eu quero a vida. Com os dentes em maus estado eu quero a vida insone, no terceiro comprimido para dormir no terceiro maço de cigarro depois do quarto suicídio depois de todas as perdas durante a calvície incipiente dentro da grande gaiola do país da pequena gaiola de meu corpo eu quero a vida eu quero porque quero a vida. É uma escolha. Sozinho ou acompanhado, eu quero, meu  deus, como eu quero, com uma tal ferocidade, com   uma tal certeza. É agora. É pra já. Não importa depois. É como a quero. Viajar, subir, ver. Depois, talvez Tramandaí. Escrever.  Traduzir. Em solidão. Mas é o que quero. Meu deus, a vida, a vida,  a vida. A VIDA. À VIDA.

Je veux la vie. Avec tous ses risques je veux la vie. Avec des dents en mauvais état je veux la vie insomnieuse, au troisième comprimé pour dormir au troisième paquet de cigarettes après le quatrième suicide après toutes les pertes pendant une calvitie naissante à l'intérieur de la grande cage du pays et la petite cage de mon corps je veux la vie je veux car je veux la vie. C'est un choix. Seul ou accompagné, je la veux, mon dieu,   comme je la veux, avec une telle férocité, avec une   telle certitude. Maintenant. De suite. Après, sans importance. Je la veux. Voyager, grimper, voir. Alors, peut-être Tramandaí. Écrire.  Traduire. Dans la solitude. Mais c'est ce que je veux. Mon Dieu, la   vie, la vie, la vie. LA VIE. LA VIE.

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Marc Chagall
La vie (1964)

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Escuta...

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Escuta...

Écoute...

Escuta: foram muitos os momentos em que te pensei em mim não sei se foram bons maus infâncias temores mas sei que foram. Ninguém me tira a certeza de ter te habitado. Escuta: não sei escrever poemas quando estou dentro dum poema vivo e sem palavras mas se penso em te dizer aqui agora assim forço rimas formas talvez mortas porque não me esquivo. Não compreendo nada. Estou perdido neste apartamento desconhecido. Estou sozinho nesta sala com Villa-Lobos ficando, e pouco sei de mim, de ti. Escrevo para não sentir medo, ainda que não seja bom o que escrevo, ainda que não haja coerência no que sou agora. Não me importa a coerência. Falo um poema em voz alta, apenas para ouvir minha voz. Mas no meio do poema descubro verdades que eu te diria.

Écoute : Ils furent nombreux les moments où en moi je t'ai imaginé je ne sais pas si ces peurs d'enfances furent bonnes ou mauvaises mais elles furent. Personne ne m'enlèvera la certitude de t'avoir hanté. Écoute : Je ne sais pas écrire des poèmes lorsque je suis à l'intérieur d'un poème vivant et sans paroles mais si je pense à te le dire ici et maintenant je force rimes et formes peut être mortes sans pouvoir les esquiver. Je ne comprends rien. Je me perds dans cet appartement inconnu. Je suis seul dans cette pièce, seul avec Villa-Lobos, et je sais peu de choses sur toi, sur moi. J'écris pour ne pas avoir peur, même si n'est pas bon ce que j'écris, même s'il n'y a pas de cohérence dans ce que je suis maintenant. Je ne me soucie pas de la cohérence. Je dis mon poème à voix haute, juste pour entendre ma voix. Mais au milieu du poème, je découvre des vérités que je voudrais te dire.

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Pablo Picasso
Le poète (1912)

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Preparo um desamor...

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Preparo um desamor...

Je prépare un désamour...

Preparo um desamor bem mais violento que esta sede de ti que me não passa. Revelarei em breve num só grito outra sede maior outras carências outra fome de outros que não tu. Porque no peito me lacera e sangra um ser mais amplo do que o teu e do que o meu, sozinhos. Falo dos homens, não de um deus remoto. Falo de guerras e de proezas muito mais intensas que esta minha e essa tua tão pequenas. Falo dos arrozais esses distantes, das papoulas de sangue sobre o verde e dos olhos devorados das crianças nos braços famintos deste tempo. Já não quero tenazes no meu peito. Tenho um outro querer mais machucado - não de penares, mas de asperezas: quero cantar o tempo e uma fome maior dentro de nós.

Je prépare un désamour bien plus violent que cette soif de toi qui ne s'éteint pas. Je révélerai bientôt en un seul cri une autre soif plus grande d'autres carences une autre faim pour d'autres que toi. Car dans ma poitrine me lacère et saigne un être plus vaste que le tien et que le mien, solitaires. Je parle des hommes, non d'un dieu lointain. Je parle de guerres et de prouesses bien plus intenses que les miennes et que les tiennes si petites. Je parle de ces rizières éloignées, des coquelicots de sang sur le vert et des yeux dévorés des enfants dans les bras affamés de ce temps. Je ne veux plus de tenailles dans ma poitrine. J'ai un autre désir plus meurtri - non pas de chagrins, mais d'aigreurs : Je veux chanter le temps et une plus grande faim qui est en nous.

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Friedrich Dürrenmatt
Prométhée façonne les hommes (1988)

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Me fiz em pedra...

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Me fiz em pedra...

Je me suis fait pierre...

Me fiz em pedra. É assim que te falo desta vontade lenta desta mansa espera. Mas não me canso. E se é feita de rudezas minha voz, um dia não será. Tenho certeza.

Je me suis fait pierre. C'est ainsi que je te parle avec cette lente volonté ce tranquille espoir. Mais je ne m'en lasse pas. Et si elle est faite de rudesses ma voix, un jour, elle ne le sera plus. J'en suis sûr.

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Aldo Romano
Le labyrinthe d'Homère (1989)

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Gesto

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Gesto

Geste

onde risco a espera nesta pausa morta? só arranho o espelho e o gesto se estilhaça quero gravar teu rosto e o vento se apaga quero gravar teu nome e o tempo nos devassa.

où risquerais-je d'attendre dans cette pause mortelle ? je ne fais que gratter le miroir et le geste se fracasse je veux graver ton visage et le vent s'estompe je veux graver ton nom et le temps nous envahit.

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Michelangelo Pistoletto
La rature du miroir (1995)

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Breve memória

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Breve memória

Brève mémoire

De ausências e distâncias te construo amigo amado. E além da forma nem mão nem fogo: meu ser ausente do que sou e do que tenho, alheio. Na dimensão exata de teu corpo cabe meu ser cabe meu voo mais remoto cabem limites, transcendências. Na dimensão do corpo que tu tens e que eu não toco cabe o verso torturado e um espesso labirinto de vontades.

D'absences et d'éloignements je te construis ami aimé. Et au-delà de la forme ni main ni feu : mon être absent de ce que je suis, et possède, étranger.   Dans l'exacte dimension de ton corps a lieu mon être a lieu mon vol le plus distant, limites, et transcendances ont lieu. Dans la dimension du corps que tu possèdes et que je ne touche pas se trouve le vers torturé et un épais labyrinthe de volitions.

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Richard Anuszkiewicz
Noeuds orange, rose aet magenta (1986)

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