Difícil ser funcionário

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

João Cabral de Melo Neto »»   Cadernos de Literatura Brasileira (1996) »»   Italien »»

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Difícil ser funcionário

Difficile d'être fonctionnaire

Difícil ser funcionário Nesta segunda-feira. Eu te telefono, Carlos Pedindo conselho. Não é lá fora o dia Que me deixa assim, Cinemas, avenidas, E outros não-fazeres. É a dor das coisas, O luto desta mesa; É o regimento proibindo Assovios, versos, flores. Eu nunca suspeitara Tanta roupa preta; Tão pouco essas palavras — Funcionárias, sem amor. Carlos, há uma máquina Que nunca escreve cartas; Há uma garrafa de tinta Que nunca bebeu álcool. E os arquivos, Carlos, As caixas de papéis: Túmulos para todos Os tamanhos de meu corpo. Não me sinto correto De gravata de cor, E na cabeça uma moça Em forma de lembrança. Não encontro a palavra Que diga a esses móveis. Se os pudesse encarar… Fazer seu nojo meu… Carlos, dessa náusea Como colher a flor? Eu te telefono, Carlos, Pedindo conselho.

Difficile d'être fonctionnaire Lorsque lundi reprend. À toi, Charles je téléphone, Te demandant conseil. Ce n'est pas le jour là dehors Qui m'abandonne ainsi Avenues, cinémas, Et bien d'autres flâneries. C'est la douleur des choses, Le deuil de cette table ; La règle qui nous interdit Sifflotements, vers et fleurs. Jamais je n'aurais soupçonné Tant de robes noires ; Encore moins ces paroles – fonctionnaires, sans amour. Charles, il a une machine, Qui n'écrit jamais de lettres ; Il a une bouteille d'encre Qui jamais n'a bu d'alcool. Et des dossiers, Charles Des cercueils de papier : Des tombes pour toutes Les tailles de mon corps. Je ne me sens pas bien Cravaté de couleurs, Avec une fille dans la tête, Comme habit de souvenir. Je ne trouve pas le mot Qui parlerait de ces meubles. Si je pouvais les affronter... Faire mien ce dégoût... Charles, cette nausée Comment cueillir la fleur ? À toi, Charles je téléphone, Te demandant conseil.

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Ugo Nespolo
Travailler travailler travailler
je préfère les rouleaux de la mer (1998)

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Pirandello II

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

João Cabral de Melo Neto »»   Primeiros Poemas (1990) »»   Italien »»

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Pirandello II

Pirandello II

Sei que há milhares de homens se confundindo neste momento. O diretor apoderou-se de todas as consciências Num saco de víspora. Fez depois uma multiplicação que não era bem uma multiplicação de pães de um por dez por quarenta mil. Tinha um gesto de quem distribui flores. A mim me coube um frade um pianista e um carroceiro. Eu era um artista fracassado que correra todos os bastidores vivia cansado como os cavalos dos que não são heróis serei um frade um carroceiro e um pianista e terei de me enforcar três vezes.

Je sais qu'il y a des milliers d'hommes qui se ressemble en ce moment. Le directeur s'est emparé de toutes les consciences Avec un sac de loto. Alors il a fait une multiplication qui n'était pas vraiment une multiplication des pains de un par dix par quarante mille. Il a eu le geste de celui qui distribue des fleurs. J'aurais dû être un moine un pianiste et un charretier. J'ai été un artiste raté qui a fréquenté toutes les coulisses J'ai vécu fatigué comme le cheval de qui n'est pas un héros je serai moine charretier et pianiste et il faudra que je me pende trois fois.

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James Ensor
Les masques étranges (1892)

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Pirandello I

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João Cabral de Melo Neto »»   Primeiros Poemas (1990) »»   Italien »»

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Pirandello I

Pirandello I

A paisagem parece um cenário de teatro É uma paisagem arrumada Os homens passam tranquilamente com a consciência de que estão representando Todos passam indiferentes como se fosse a vida ela mesma O cachorro que atravessa a rua e que deveria ser faminto tem um ar calmo de sesta. A vida ela própria não parece representada: as nuvens correm no céu mas eu estou certo que a paisagem é artificial eu conheço a ordem do diretor: - Não olhem para a objetiva! e sei que os homens são grandes artistas o cachorro é um grande artista.

Le paysage ressemble à un décor de théâtre C'est un paysage bien arrangé Les hommes passent tranquillement avec la conscience de ce qu'ils représentent Tous passent indifféremment comme s'il s'agissait de la vie même le chien qui traverse la rue et qui devrait avoir faim a un air calme d'après la sieste. La vie elle-même ne parait pas représentée : les nuages ​​courent dans le ciel mais je suis sûr que le paysage est artificiel Je connais l'ordre du directeur : - Ne regarde pas par l'objectif ! et je sais que les hommes sont de grands artistes le chien est un grand artiste.

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Gustave Caillebotte et Bergère devant le Louvre,
photographie de son frère Martial (1892)

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Questão de pontuação

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

João Cabral de Melo Neto »»   Agrestes (1985) »»   Italien »»

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Questão de pontuação

Affaire de ponctuation

Todo mundo aceita que ao homem cabe pontuar a própria vida: que viva em ponto de exclamação (dizem: tem alma dionisíaca); viva em ponto de interrogação (foi filosofia, ora é poesia); viva equilibrando-se entre vírgulas e sem pontuação (na política): o homem só não aceita do homem que use a só pontuação fatal: que use, na frase que ele vive o inevitável ponto final.

Tout le monde admet qu'il incombe à l'homme de ponctuer sa propre vie : Sa vie est en point d'exclamation (on dira : il a une âme dionysiaque) ; Sa vie est en point d'interrogation (il était philosophe, maintenant poète) ; sa vie s'équilibre entre virgules, et sans ponctuation (c'est un politique) : l'homme n'acceptant pas de l'homme qu'il utilise la seule ponctuation fatale : celle qu'il utilise dans la phrase où il vit l'inévitable point final.

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Voltolino Fontani
Exode (1966)

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Como a Morte se Infiltra

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João Cabral de Melo Neto »»   Agrestes (1985) »»   Italien »»

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Como a Morte se Infiltra

Comment la mort s'infiltre

Certo dia, não se levanta porque quer demorar na cama. No outro dia ele diz por que: é porque lhe dói algum pé. No outro dia o que dói é a perna, E nem pode apoiar-se nela. Dia a dia lhe cresce um não, um enrodilhar-se de cão. Dia a dia ele aprende o jeito em que menos lhe pesa o leito. Um dia faz fechar as janelas: dói-lhe o dia lá fora delas. Há um dia em que não se levanta: deixa-o para a outra semana, Outra semana sempre adiada, que ele não vê por que apressá-la. Um dia passou vinte e quatro horas incurioso do que é de fora. Outro dia já não distinguiu noite e dia, tudo é vazio. Um dia, pensou: respirar, eis um esforço que se evitar. Quem deixou-o, a respiração ? Muda de cama. Eis seu caixão

Un beau jour il ne se lève pas car il veut rester dans sa chambre. Un autre jour, il se demande pourquoi : c'est que l'un de ses pieds lui fait mal. Un autre jour, sa jambe lui fait mal, Et il ne peut s'appuyer dessus. Jour après jour, un non grandit en lui, à se tortiller comme un chien. Jour après jour, il trouve la position qui lui pèse le moins dans son lit. Un jour il fait occulter les fenêtres: au-dehors le jour lui fait mal. Il y a un jour où il ne se lève pas et il reporte à la semaine prochaine, Une autre semaine et il reporte encore, pourquoi devrait-il se précipiter. Un jour il a passé vingt-quatre heures. sans se soucier de l'extérieur. Un autre jour il n'a plus distingué le jour de la nuit, tout était vide. Un jour, il a pensé : respirer, c'est un effort qu'il vaut mieux éviter. Qui l'abandonna, le souffle ? Changement de lit. Voilà son cercueil

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Honoré Daumier
Le malade imaginaire (1673)

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Retrato de Picasso vestido de caçador

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

João Cabral de Melo Neto »»   Museu de Tudo (1975) »»   Italien »»

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Retrato de Picasso vestido de caçador

Portrait de Picasso déguisé en chasseur

Pintar, repintar, sempre em volta da coisa: como buscando outra (não é possível que haja coisa que atingir se ele quer não possa).   Talvez um alvo nem exista (mas mais vezes, não dá na vista). Quem sabe é o ponto de partida da caçada que quer, vazia?   Por mim, imaginar não posso caça imune ao fuzil dos olhos, a esse fuzil de duplo foco que me aponta de suas fotos.   Um tal fuzil não poderia errar, querendo-o, a pontaria. Se atirava ao redor do que via, é que caçar, não caça, visa.

Peindre, repeindre, toujours autour de la chose : comme on en cherche une autre (il n'est pas de chose qu'il ne puisse atteindre qu'il ne l'ai voulu). Peut-être n'existe-t-il pas de cible (mais le plus souvent, elle est inaperçue). Qui sait si le point de départ voulu de la chasse n'est pas le vide ? Pour moi, je ne peux imaginer une chasse à l'abri du fusil de ses yeux, de ce fusil à double foyer, que me montre ses photos. Un tel fusil ne pourrait manquer, même s'il le voulait, son but. Il a tiré autour de ce qu'il a vu, car chasseur, ne chasse pas, mais vise.

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Pablo Picasso
Autoportrait (1907)

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Os polos do branco (ou do negro)

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

João Cabral de Melo Neto »»   Museu de Tudo (1975) »»   Italien »»

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Os polos do branco (ou do negro)

Les pôles du blanc (ou du noir)

O branco não é uma cor: é o que o carvão revela, o carvão tão branco, apesar do negro com que opera. Talvez o branco seja apenas forma de ser, ou seja a forma de ser que só o pode na mais dura pureza. E embora negro e branco sempre nos opostos se vejam, a instabilidade dos dois é de igual natureza: ambos têm a limitação (se pólos na aparência) glandular, de só conseguirem viver na intransigência.

Le blanc n'est pas une couleur : c'est ce que révèle le charbon, charbon si blanc en dépit du noir en lequel il opère. Peut-être que le blanc n'est qu'une manière d'être, ou une forme d'être qui ne peut exister que dans la pureté la plus stricte. Et bien que noir et blanc se voient toujours en opposition, l'instabilité des deux est de même nature : tous deux ont cette limitation glandulaire (tant pôles en apparence), qu'ils ne peuvent vivre que dans l'intransigeance.

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Victor Vasarely
Vega (1956)

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O museu de tudo

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João Cabral de Melo Neto »»   Museu de Tudo (1975) »»   Italien »»

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O museu de tudo

Le musée de Tout

Este museu de tudo é museu como qualquer outro reunido; como museu, tanto pode ser caixão de lixo ou arquivo. Assim, não chega ao vertebrado que deve entranhar qualquer livro: é depósito do que aí está, se fez sem risca ou risco.

Ce musée de Tout est mis en œuvre comme n'importe quel autre ; en tant que musée, il peut s'agir d'un dépôt d'ordures ou d'archives. Aussi, n'arrive-t-il pas jusqu'aux vertèbres qui devraient articuler tous les livres ce n'est que le dépôt de ce qui est, sans bavures et sans risques.

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Lucio del Pezzo
Casiers (1933)

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O futebol brasileiro evocado da Europa

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João Cabral de Melo Neto »»   Museu de Tudo (1975) »»   Italien »»

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O futebol brasileiro evocado da Europa

Le football brésilien vu d'Europe

A bola não é a inimiga como o touro, numa corrida; e embora seja um utensílio caseiro e que se usa sem risco, não é o utensílio impessoal, sempre manso, de gesto usual: é um utensílio semivivo, de reações próprias como bicho e que, como bicho, é mister (mais que bicho, como mulher) usar com malícia e atenção dando aos pés astúcias de mão.

Le ballon n'est pas l'ennemi comme le taureau, dans une corrida ; et bien qu'il soit un outil fait maison dont on use sans risque, ce n'est pas un outil impersonnel, toujours apprivoisé, un geste ordinaire : c'est un outil à moitié vif ayant ses propres réactions comme un animal et qui, en tant qu'animal, doit être (et plus qu'un animal, comme une femme) utiliser avec malice et attention afin de donner aux pieds la ruse des mains.

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Gerardo Dottori
Match de football (1928)

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A lição de pintura

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João Cabral de Melo Neto »»   Museu de Tudo (1975) »»   Italien »»

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A lição de pintura

La leçon de peinture

Quadro nenhum está acabado, disse certo pintor; se pode sem fim continuá-lo, primeiro, ao além do quadro que, feito a partir de tal forma, tem na tela, oculta, uma porta que dá a um corredor que leva à outra e a muitas outras.

Aucun tableau n'est terminé, dit parfois le peintre ; on peut indéfiniment le continuer, au-delà du tableau réalisé d'abord à partir de telle forme, il y a sur la toile, une porte cachée qui donne ensuite sur un couloir qui mène à une autre porte et beaucoup d'autres encore.

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Maria Helena Vieira da Silva
Jeu de cartes (1937)

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À Brasília de Oscar Niemeyer

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João Cabral de Melo Neto »»   Museu de Tudo (1975) »»   Italien »»

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À Brasília de Oscar Niemeyer

à Brasilia de Oscar Niemeyer

Eis casas-grandes de engenho, horizontais, escancaradas, onde se existe em extensão e a alma todoaberta se espraia. Não se sabe é se o arquiteto as quis símbolos ou ginástica: símbolos do que chamou Vinicius "imensos limites da pátria" ou ginástica, para ensinar quem for viver naquelas salas um deixar-se, um deixar viver de alma arejada, não fanática.

Voici des propriétés de planteurs, horizontales, grandes ouvertes, existant toutes en extension et dont l'âme s'épanouit dans l'ouvert. On ne sait pas si l'architecte les voulait comme gymnase ou symbole : des symboles que Vinicius appelait « limites immenses » de la patrie ou bien des gymnases pour enseigner à ceux qui vivront dans ces salles un laisser-être, un laisser-vivre d'une âme de grands vents, non fanatique.

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Oscar Niemeyer
Palais de l'Alvorada (1958-1960)

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Uma mulher e o Beberibe

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

João Cabral de Melo Neto »»   A educação pela pedra (1966) »»   Italien »»

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Uma mulher e o Beberibe

Une femme et le Beberibe

Ela se imove com o andamento da água (indecisa entre ser tempo ou espaço) daqueles rios do litoral do Nordeste que os geógrafos chamam “rios fracos”. Lânguidos; que se deixam pelo mangue a um banco de areia do mar de chegada; vegetais; de água espaço e sem tempo (sem o cabo por que o tempo a arrasta).   * Ao rio Beberibe, quando rio adolescente (precipitadamente tempo, não espaço), nada lhe pára os pés; se rio maduro, ele assume um andamento mais andado. Adulto no mangue, imita o imovimento que há pouco imitara dele uma  mulher: indolente, de água espaço e sem tempo (fora o do cio e da prenhez da maré).

Elle « s'immovilise » avec le cours de l'eau (entre temps ou espace, indécise à être) de ces fleuves du littoral nordestin que les géographes appellent « eaux faibles ». Languissantes ; se perdant à travers la mangrove près d'un banc de sable à marée montante ; végétales ; d'eau espace et sans le temps (sans le bout vers lequel le temps l'entraîne). * Au rio Beberibe, il semble au fleuve adolescent (lorsque le temps se précipite, non l'espace), que rien ne lui barre le passage ; ayant mûri il assume alors un cours plus nonchalant. adulte dans la mangrove, il imite « l'immovible » d'une femme qui l'avait imité, il y a peu : indolente, d'eau espace et sans le temps (hors du rut et de la grossesse des marées).

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Pierre Auguste Renoir
Baigneuse assise (1883)

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Tecendo a manhã

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Tecendo a manhã

Ourdir le matin

1 Um galo sozinho não tece uma manhã: ele precisará sempre de outros galos. De um que apanhe esse grito que ele e o lance a outro; de um outro galo que apanhe o grito de um galo antes e o lance a outro; e de outros galos que com muitos outros galos se cruzem os fios de sol de seus gritos de galo, para que a manhã, desde uma teia tênue, se vá tecendo, entre todos os galos. 2 E se encorpando em tela, entre todos, se erguendo tenda, onde entrem todos, se entretendendo para todos, no toldo (a manhã) que plana livre de armação. A manhã, toldo de um tecido tão aéreo que, tecido, se eleva por si: luz balão.

1 Un coq seul n'ourdit jamais le matin : il a toujours besoin des autres coqs. De cet autre qui attrape son cri et le lance à un autre ; d'un autre coq attrapant le cri du coq précédent et le lance à un autre; et d'autres coqs qui avec bien d'autres coqs entrecroisent aux rayons du soleil leurs cris de coq, pour que puisse d'une toile ténue s'ourdir le matin entre tous les coqs. 1 Et si la toile prenant corps, d'entre tous, Une tente s'érige, où ils entrent tous, Ainsi s'emmêlant tous, comme une bâche qui plane libre (au matin) et sans armature. Au matin, banne d'un tissu très aérien, qui s'étoffe et s'élève du sol : montgolfière.

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Pablo Picasso
Coq (1938)

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O sertanejo falando

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O sertanejo falando

Le parlé de l'homme du Sertão

1 A fala a nível do sertanejo engana: as palavras dele vêm, como rebuçadas (palavras confeito, pílula), na glace de uma entonação lisa, de adocicada. Enquanto que sob ela, dura e endurece o caroço de pedra, a amêndoa pétrea, dessa árvore pedrenta (o sertanejo) incapaz de não se expressar em pedra. 2 Daí porque o sertanejo fala pouco: as palavras de pedra ulceram a boca e no idioma pedra se fala doloroso; o natural desse idioma fala à força. Daí também porque ele fala devagar: tem de pegar as palavras com cuidado, confeitá-la na língua, rebuçá-las; pois toma tempo todo esse trabalho.

1 La parlure de l'homme de brousse est trompeuse : les paroles lui viennent, comme des bonbons (mots confits, mots-pilule), sous le glaçage d'une intonation lisse, d'un adoucissement. Tandis qu'elle est, au-dessous, dure et endurcie, le noyau d'une pierre, l'amande pierreuse de cet arbre caillouté, noir et blanc (le sertanejo) incapable de s'exprimer sans être pierre. 2 C'est pourquoi l'homme de brousse parle peu : les mots de pierre viennent ulcérer sa bouche. Dans cet idiome, la pierre se fait douloureuse ; le natif est forcé de parler de cette manière. Et c'est aussi pourquoi, il parle avec lenteur, choisissant ses mots avec le plus grand soin confiseur de sa langue, lorsqu'il les praline car tout ce travail prend beaucoup de temps.

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Eduardo Lima
Photographie de la famílle Silva (2009)

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O mar e o canavial

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O mar e o canavial

La mer et la cannaie

O que o mar sim aprende do canavial: a elocução horizontal de seu verso; a geórgica de cordel, ininterrupta, narrada em voz e silêncio paralelos. O que o mar não aprende do canavial: a veemência passional da preamar; a mão-de-pilão das ondas na areia, moída e miúda, pilada do que pilar. * O que o canavial sim aprende do mar; o avançar em linha rasteira da onda; o espraiar-se minucioso, de líquido, alagando cova a cova onde se alonga. O que o canavial não aprende do mar: o desmedido do derramar-se da cana; o comedimento do latifúndio do mar, que menos lastradamente se derrama.

Qu'apprend la mer, oui, des champs de canne : l'élocution horizontale de ses vers ; la géorgique du cordel1, ininterrompue, rapportée. Silence et voix en parallèle. Que n'apprend pas la mer, des champs de canne : la véhémence passionnelle de la marée haute ; la main-au-pilon des ondes sur le sable, menu et moulu, pilant ce qui est à piler . * Qu'apprennent, oui, les champs de canne, de la mer : l'avancée trébuchante des lignes de la vague ; la jetée tatillonne du liquide, sur le rivage qui, fosse après fosse, inonde où il s'allonge. Que n'apprennent pas les champs de canne de la mer : la démesure à se répandre de la cannaie ; la modération des grandes propriétés de la mer, qui moins lourdement entravée se répand.

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Maresa Pagura
Cannaie (2014)

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Num Monumento à Aspirina

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Num Monumento à Aspirina

Pour un monument à l'Aspirine

Claramente: o mais prático dos sóis, o sol de um comprimido de aspirina: de emprego fácil, portátil e barato, compacto de sol na lápide sucinta. Principalmente porque, sol artificial, que nada limita a funcionar de dia, que a noite não expulsa, cada noite, sol imune às leis de meteorologia, a toda a hora em que se necessita dele levanta e vem (sempre num claro dia): acende, para secar a aniagem da alma, quará-la, em linhos de um meio-dia… * Convergem: a aparência e os efeitos da lente do comprimido de aspirina: o acabamento esmerado desse cristal, polido a esmeril e repolido a lima, prefigura o clima onde ele faz viver e o cartesiano de tudo nesse clima. De outro lado, porque lente interna, de uso interno, por detrás da retina, não serve exclusivamente para o olho a lente, ou o comprimido de aspirina: ela reenfoca, para o corpo inteiro, o borroso de ao redor, e o reafina.

Clairement : le plus pratique des soleils, le soleil d'un cachet d'aspirine : d'un emploi aisé, portatif et bon marché, compression de soleil en un plaqué succinct. Dû principalement au fait que ce soleil artificiel, dont la fonction n'est en rien limitée par le jour, que la nuit n'expulse pas, chaque nuit, ce soleil insensible aux lois de la météorologie, à toute heure, si le besoin s'en fait sentir, se lève et s'en vient (toujours par temps clair) : il s'allume alors, sèche les haillons de l'âme, et les blanchit en des linges de midi... * Convergent : et l'apparence et les effets de la lentille du cachet d'aspirine : La finition épurée de ce cristal, poli à l'émeri et repoli à la lime, préfigure le climat dans lequel il fait sa vie et le cartésianisme des choses dans ce climat. En revanche, s'agissant d'une lentille interne, à usage interne, derrière la rétine, la lentille, ou le comprimé d'aspirine, n'est pas exclusivement destinée à l'œil : elle re-focalise, pour tout le corps, le brouillé des alentours, et le réaffirme.

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Damien Hirst
Berceuse du printemps (2002)

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