As meninas

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

Ruy Espinheira Filho »»   Julgado do vento (1966-1976) »»   Italien »»

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As meninas

Les jeunes filles

As meninas passeiam na praça. Uma é a morta (vem no azul e branco da farda escolar). Outra é a que há muito se foi para longe e dói num sulco de afeto incicatrizável. As demais, dispersas de tantas maneiras, vêm de braços dados e ligeiro, pois a festa começa e o amor aguarda. As meninas circundam o jardim, a cidade, a vida de um que as conhece. Quem morreu, quem se apartou? Ninguém. Ele as reencontra quando quer, na praça de perene abril: o passado não passa

Les jeunes filles se promènent sur la place. L’une est la morte (elles arrivent en bleu et blanc dans l’uniforme scolaire). L’autre au loin s'en est allée depuis longtemps et, me fait mal, une entaille d’affection qui ne cicatrise pas. Les autres, dès lors dispersées de bien des manières, bras dessus bras dessous badinent, puis la fête commence et patiente l’amour. Les jeunes filles font le tour du jardin, de la ville, de la vie d'un tel qui les connait. Qui est mort, qui s'est éloigné ? Personne. Il les retrouve comme il les imaginait, sur la place d'un éternel avril : le passé jamais ne passe.

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Pierre Puvis de Chavannes
La mort et les jeunes filles
(1872)

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Museu íntimo

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

Ruy Proença »»   Caçambas (2015) »»   Italien »»

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Museu íntimo

Musée intime

chega um tempo em que   assim como   as ostras   produzem   pérolas passamos a fabricar pedras   no rim   na vesícula   etc. mas ao contrário das pérolas as pedras não valem nada   nem para   os porcos deixam um rastro de dor   e depois   vão   direto ao esgoto   ou     se     por sorte     as capturamos   para algum   íntimo/ inútil   museu

il arrive un moment où    tout comme    les huitres    produisent    des perles nous en venons à fabriquer des pierres    dans les reins    la vessie    etc. mais au contraire des perles les pierres ne valent rien    pas même pour    les cochons ne laissant qu'une trainée de douleur    puis elles    vont    directement à l'égout    ou      si      par chance      nous les récupérons    à un quelconque    musée    intime / inutile

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Andy Goldsworthy
Tour de galets

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O que se cala por bem...

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

Nuno Rocha Morais »»   Poemas dos dias (2022) »»   Italien »»

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O que se cala por bem...

Une chose que l'on a tu pour de bon...

O que se cala por bem vai perdendo
A inocência que se possa acomodar numa espécie
 de silêncio.
À sua sombra cresce –
Quase se poderia dizer que cresce
À sombra do invisível, do inaudível –
Mas cresce uma ameaça que ganha corpo e se adensa.
Tudo o que se calou apodrece,
Empesta e envenena, acidula e corrompe,
Em breve os seus vermes estarão por toda a parte.
O que calaste fala continuamente
Contigo, lateja em protesto incomodo.
Poderás morrer sobre o peso residual
De tudo o que não disseste.
Tantas palavras adormecidas por conveniência
Não dormem, têm uma gravidade pestífera
Que te abraça para o fundo.
De algum modo, passaram para o outro lado do espelho,
São uma presença que acompanha
A imagem da sua própria ausência
E os lábios movem-se em formas mudas,
Obstinada recusa do teu silêncio.

Une chose que l'on a tu pour de bon va perdre
Son innocence qui peut s’accommoder d’une sorte
 de silence.
À son ombre elle grandit -
On pourrait presque dire qu’elle grandit
À l’ombre de l’invisible, de l’inaudible
Mais grandit aussi une menace qui prend corps et s’épaissit.
Tout ce que l'on tait pourrit,
Empeste et empoisonne, acidule et corrompt,
Bientôt, ses vers se répandront partout.
Ce que tu as fait taire parle sans cesse
Incommodé, palpite et contre toi, proteste.
Tu pourras mourir sur le poids résiduel
De tout ce que tu n’as pas dit.
Tant de mots endormis par complaisance
Ne dorment pas, ont une gravité pestiférée
Qui t'enserre au plus profond.
En quelque sorte, ils sont passés de l’autre côté du miroir,
Ils sont une présence qui accompagne
L’image de sa propre absence
Et leurs lèvres bougent en des formes muettes,
Obstiné refus de ton silence.

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Mattia Moreni
Autoportrait n°5 (1988)

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Ítaca

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

Luís Filipe Castro Mendes »»   Blog “Tim Tim no Tibet” »»   Italien »»

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Ítaca

Ithaque

É verdade que nunca saí de Ítaca: sou um funcionário cansado, à beira da reforma, que andou de país em país, sem nunca ter podido fugir dos corredores e das intrigas dos pretendentes. Napoleão (excusez du peu…) em todas as suas campanhas, do Egipto a Waterloo, fazia cada dia a mesma pergunta: Que dirá Paris? Intitular-me Ulisses foi apenas uma liberdade, diria mesmo uma licença, que a distraída pátria me permitiu.

C'est vrai, je n’ai jamais quitté Ithaque : je suis un employé fatigué, à deux pas de la retraite, qui est allé de pays en pays, sans jamais avoir pu fuir les couloirs et les intrigues des prétendants. Napoléon (excusez du peu...) dans toutes ses campagnes, de l’Égypte à Waterloo, se posait chaque jour la même question : Que dira Paris ? Me nommer Ulysse n’était qu’une liberté, je dirais même une licence, que la patrie distraite m’a permise.

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Giorgio de Chirico
Le retour d'Ulysse (1973)

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A Net é o Real Absoluto

Nom :   Recueil :   Autre traduction :

Luís Filipe Castro Mendes »»   Blog “Tim Tim no Tibet” »»   Italien »»

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A Net é o Real Absoluto

Le Net est le réel absolu

A Poesia é o Real Absoluto     Novalis Caro Mallarmé, a página branca é hoje este ecrã vazio que fere de luz os olhos cansados dos poetas. Continuam os poetas a medir-se com a página em branco, mas a luz azul dos tablets e computadores desgasta-lhes os olhos e não podem assim olhar para o real com os olhos limpos e claros de Alberto Caeiro. Resta-nos o espaço virtual, a rede que vai tecendo o Grande Livro onde o real será apenas o virtual e o virtual o real absoluto.

La Poésie est le réel absolu     Novalis Cher Mallarmé, la page blanche est dès lors cet écran vide qui blesse de lumière les yeux fatigués des poètes. Ils continuent, les poètes, de se mesurer à la page blanche, mais la lumière bleue des tablettes et des ordinateurs leurs gâte les yeux et ils ne peuvent ainsi regarder le réel avec les yeux limpides et clairs de Alberto Caeiro. Nous reste l’espace virtuel, le réseau qui va tissant le Grand Livre où le réel ne sera que le virtuel et le virtuel le réel absolu.

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Jasper Johns
Numéros blancs (1958)

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